北京日報記者 路艷霞
11月17日至18日，第二十一屆北京文藝論壇隆重舉辦，本屆論壇邀請了來自北京、天津、河北、上海、西安等地的40余位專家、學者和創(chuàng)作者，大家圍繞“新大眾文藝”相關話題進行了演講與對談。論壇現(xiàn)場還舉辦了北京文藝評論年度推優(yōu)和“星火文叢”出版資助項目表彰活動，并發(fā)布了北京市文聯(lián)基礎理論課題重點項目《2024北京文藝發(fā)展報告》。
論壇由中國文藝評論家協(xié)會指導，北京市文聯(lián)主辦，北京文藝評論家協(xié)會承辦，北京作家協(xié)會、北京電影家協(xié)會、北京市朝陽區(qū)文聯(lián)協(xié)辦。
多維度剖析“新”在何處
近一年來，新大眾文藝在文藝界和理論界引起了廣泛關注，北京作為全國文化中心，新大眾文藝內(nèi)容豐富、形式多樣，已經(jīng)蔚為潮流。第二十一屆北京文藝論壇以“新大眾文藝視域下的北京文藝創(chuàng)作與實踐”為年度主題，旨在對新大眾文藝進行系統(tǒng)性闡釋、學理性分析，多維度、多層次、全方位探討北京新大眾文藝的內(nèi)涵、形式、特質，以引導北京文藝創(chuàng)作實踐，推動全國文化中心建設。
圍繞這一主題，北京文藝評論家協(xié)會主席王一川、中國人民大學教授孫郁、中國作家協(xié)會主席團委員施戰(zhàn)軍、中國藝術研究院話劇研究所名譽所長宋寶珍、北京文藝評論家協(xié)會副主席許銳、北京文藝評論家協(xié)會副主席周海宏6位專家學者發(fā)表精彩演講，為新時代北京文藝創(chuàng)作與實踐提供了多元視角和深刻見解。
“新大眾文藝已經(jīng)呈現(xiàn)出順應媒介變革新趨勢的新媒介性、以非職業(yè)藝術家為主創(chuàng)的群眾作者性、傳統(tǒng)文化引導性、呈現(xiàn)基層民眾生活原生態(tài)的日常性等諸多美學特征，它們正在成長為當前北京文藝的有生力量，給北京文藝創(chuàng)作提供了富有感召力的社會語境滋養(yǎng)和有益啟迪。”王一川以“借潮揚帆的北京文藝”為題，深入闡述新大眾文藝潮中的北京文藝新美質。
“新世紀到來后，散文寫作的隊伍日趨擴大。小說家的散文與學者散文風頭不減，新涌現(xiàn)的作者對于書寫的空間有所拓展，審美的路徑顯得五花八門，審美的多樣性成為常態(tài)。”孫郁總結了新京派散文的流變。
“從大眾中產(chǎn)生的創(chuàng)作者和始終心懷人民的文藝家，都是以人民生活為創(chuàng)作源泉、從人民智慧中汲取靈感的，他們共同構成了新大眾文藝的創(chuàng)作主體。”施戰(zhàn)軍提出，新大眾文藝既是大眾的，也是文藝家的。
“新，可能預示著藝術的新業(yè)態(tài)、新趨勢，一出現(xiàn)就有破圈表現(xiàn)，打破人們既定的思維慣性和傳統(tǒng)經(jīng)驗，是常則中的例外，因此需要人們具有新標準的驗證和前瞻性的研判。”宋寶珍在演講中詳盡分析演藝新空間與新大眾文藝的關系。
“新時代下，新大眾追求更深度的參與、更即時的互動和更個性化的表達。舞蹈的春天也許會在新場域中到來，更需要我們沉下心來，用我們的生命體驗去感受、去創(chuàng)造。”許銳認為，在新大眾文藝的場域下，技術再絢爛，舞蹈的核心仍是鮮活的舞者、鮮活的觀眾。
“和要眾，曲不能低。學校美育應是適宜的，滿足各種欣賞水平與審美偏好的人；多元的，豐富多樣的藝術能夠培養(yǎng)人的創(chuàng)造力、想象力與文化包容力；提升的，應該是大家稍微踮踮腳夠得著的東西，方能培養(yǎng)與提升審美心智，引導價值導向。”周海宏呼吁提升學校美育水平、提高國民審美心智。
跨界視角探討融合發(fā)展
在精彩紛呈的嘉賓對談環(huán)節(jié)，5個單元各有側重又相互聯(lián)系，各門類文藝家在這里碰撞出思想的火花。
在“新大眾文藝的理論建構”單元，圍繞新大眾文藝產(chǎn)生的背景、主體性、藝術表現(xiàn)形態(tài)、價值觀塑造、消費文化屬性，以及傳統(tǒng)知識分子、網(wǎng)生一代如何看待“新大眾文藝”等話題展開激烈討論。北京文藝評論家協(xié)會副主席陶慶梅表示，新大眾文藝內(nèi)在的豐富性以及復雜的矛盾張力，為理論界提出了嚴肅挑戰(zhàn)。
在“從精英到大眾，文學的邊界拓展”單元，文學創(chuàng)作者和研究者站在不同角度，針對素人寫作、網(wǎng)絡文學、科幻文學、文學IP轉化、文學跨界融合等問題表達了自己的觀點。北京文藝評論家協(xié)會副主席張清華表示，新大眾文藝既有大眾的一面，也有通向精英的一面，依然會傳承古老而永恒的文學傳統(tǒng)。
“科技重塑大眾的藝術感知”單元對談的各位專家從各自研究和創(chuàng)作實踐的領域出發(fā)，針對新大眾文藝與科技的密切關系、科技如何重塑觀眾的藝術體驗、科技與藝術人文的共生等問題闡釋了自己的觀點。雖然他們的學術背景和從事職業(yè)完全不同，但是他們都有一個統(tǒng)一的認知，文化作為內(nèi)核，在數(shù)智時代的重要性依然無可比擬，未來的發(fā)展趨勢仍然是AI藝術化，而非藝術AI化。北京郵電大學數(shù)字媒體與設計藝術學院教授黃悅表示，技術不是終點，而是通往更深層文化體驗的入口，真正好的科技藝術是技術退后一步，讓文化和情感站到前臺。
在“文藝賦美城鄉(xiāng)發(fā)展”單元，專家學者們從自身學術研究與生產(chǎn)實踐出發(fā)，探討文藝賦能大眾生活、賦美城鄉(xiāng)發(fā)展的實踐路徑。北京大學文化產(chǎn)業(yè)研究院院長、教授向勇表示，好的藝術讓村民有獲得感，藝術鄉(xiāng)建應避免跟地方文脈的脫節(jié)，應通過藝術的賦美實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)的增值。
在“新媒介生態(tài)下電影的美學傳統(tǒng)”單元，電影行業(yè)的研究專家與創(chuàng)作者從自身實踐出發(fā)，共同探討中國電影美學傳統(tǒng)、新大眾審美趣味流變等話題。中影集團國家一級導演江平表示，中國電影核心美學是現(xiàn)實主義，如果不從人民中來到人民中去，就不會有現(xiàn)實主義題材的優(yōu)秀作品出現(xiàn)在銀幕上。
