北京人藝的歷史上，外國(guó)名戲?qū)映霾桓F，日前首演的《小郡之秋》也被寄予“成為人藝外國(guó)戲保留劇目”的期待。作為“2025北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展”的參演劇目，這部由美國(guó)劇作家崔西·萊茨創(chuàng)作的作品以人藝式風(fēng)格對(duì)外國(guó)經(jīng)典進(jìn)行了獨(dú)特詮釋，是對(duì)邀請(qǐng)展中“國(guó)際”二字的具象延伸。

小郡之秋，多事之秋，《小郡之秋》的故事發(fā)生在美國(guó)俄克拉荷馬州東北部的一個(gè)小郡，在某個(gè)悶熱的八月，老父親貝弗利突然失蹤，分散在外的親人因此重聚，圍繞重病的母親維奧萊特、三個(gè)性格迥異的女兒以及馬蒂姨媽一家，深埋的矛盾與秘密漸漸浮出水面。

北京人藝《小郡之秋》由98歲高齡的盧燕翻譯，唐燁、龔麗君執(zhí)導(dǎo)，這是兩人繼小劇場(chǎng)口碑之作《晚安，媽媽》后的再次合作。演員陣容方面，既有陳小藝、龔麗君、濮存昕等“老戲骨”，也匯集了白薈、劉輝、張培、鄒健、原雨、李珀、閆巍等中堅(jiān)力量，同時(shí)還有郝賈沛釗、陳紅旭等年輕面孔，三代演員同臺(tái)齊聚。特別值得一提的是，人藝女演員的力量在《小郡之秋》中被充分施展，一眾女性角色鮮活立體，成為推動(dòng)全劇發(fā)展的動(dòng)力。

自《蓮花》《貴婦還鄉(xiāng)》后，陳小藝再次領(lǐng)銜大劇場(chǎng)劇目，在《小郡之秋》中飾演大女兒芭芭拉。父親失蹤后，她成為全家的主心骨，也成為漩渦的中心眼，她佯裝強(qiáng)勢(shì)，內(nèi)心卻布滿婚姻、親子關(guān)系留下的道道裂縫。“作者給予的文本非常豐厚，創(chuàng)作也因此沒(méi)有盡頭。”陳小藝細(xì)讀劇本，哪怕只有一點(diǎn)兒戲份的角色“都是有人物的”，強(qiáng)烈的故事性是她被《小郡之秋》深深打動(dòng)的重要理由。

龔麗君飾演的維奧萊特，則以母親的立場(chǎng)一邊與芭芭拉爭(zhēng)吵對(duì)峙，一邊又深愛依賴。維奧萊特重病纏身，大量藥物讓原本便不和善的她更加喜怒飄忽、言語(yǔ)刻薄。她有時(shí)陷于藥物依賴的昏聵，在顛倒繚亂的迷失里獨(dú)自起舞、大喊大叫，有時(shí)又把語(yǔ)言化作惡毒銳利的劍揮向身邊的每一個(gè)人，但也是她平靜地識(shí)破欺騙，堅(jiān)強(qiáng)又沉默地把秘密藏進(jìn)生活里。龔麗君用多年的舞臺(tái)沉淀，細(xì)膩消化了維奧萊特又“作”又脆弱的復(fù)雜性，把這個(gè)大起大落的角色詮釋得不割裂、可共情，她的精湛演技因此也收獲了全場(chǎng)最熱烈的掌聲。

與此同時(shí)，白薈飾演的馬蒂姨媽，張培、原雨飾演的二女兒艾薇、小女兒凱倫等角色，也都以扎實(shí)鮮明的塑造融入了這幅色彩激烈、碰撞尖銳的家庭圖卷。

陳小藝曾說(shuō)，《小郡之秋》相當(dāng)難排、難演的一點(diǎn)在于，要讓這部“純粹講述屋子里一家人”的外國(guó)戲踏實(shí)落地，沒(méi)有進(jìn)行刻意的本土化，但在臺(tái)詞的語(yǔ)氣、節(jié)奏等細(xì)節(jié)上，“我們達(dá)成共識(shí)，這出家庭戲要采用中國(guó)式的生活化表達(dá)，讓觀眾有強(qiáng)烈的代入感。”

演出的尾聲，一家人在各種爭(zhēng)執(zhí)后分崩離析，紛紛離去。心力交瘁的芭芭拉沉默地站在角落里，不遠(yuǎn)處那個(gè)撫育她長(zhǎng)大的房子，此刻被光影雕塑得如同囚籠——舞臺(tái)呈現(xiàn)方面的巧思，在這時(shí)被濃墨重彩地凸顯，舞美設(shè)計(jì)申奧并未完全拘泥于“寫實(shí)”手法，而是用粗細(xì)不一的木構(gòu)線條替代遮擋的墻壁、窗扇，搭建起能夠透視的臥室、閣樓等空間，在增加表演層次的同時(shí)，也強(qiáng)化了這個(gè)漏風(fēng)撒氣的家的“牢籠”感。

總的來(lái)說(shuō)，《小郡之秋》并不“華麗”，沒(méi)有耀眼的聲光電，沒(méi)有故作高深的敘事詭計(jì)，但勝在穩(wěn)扎穩(wěn)打、環(huán)環(huán)相扣，也正是這份深耕現(xiàn)實(shí)主義題材的細(xì)膩真誠(chéng)，讓《小郡之秋》無(wú)愧于近期市場(chǎng)上的一部佳作。記者 高倩 方非 攝