張維威

張維威作品《悲劇大會》劇照。

張維威亮相2024年《喜劇大會》。

張維威搭檔李川演繹《B超里的我們》劇照。

“一踩二掛三手剎，四轉(zhuǎn)五看六喇叭。”

“還告白氣球，一會兒告白氣囊都給你彈出來了！”

“我們四個人，無論身高樣貌，樣樣都不相上下呀。”

“大家好，我是從雙鴨山剛回歸，從小爬過臟煤堆，心里邊有朵臟玫瑰的張維威。”

……《都市紅綠燈》記者、駕校金牌教練、2號診室張醫(yī)生、研究所博士、王子的平民朋友、男團中的臥底……2024年綜藝節(jié)目《喜劇大會》的舞臺上，喜劇演員張維威以其獨特的喜劇風格和精湛的演技，贏得了觀眾的廣泛喜愛。近日，張維威接受華西都市報、封面新聞記者獨家專訪，分享他對喜劇藝術(shù)的獨到見解、創(chuàng)作靈感和現(xiàn)場表演技巧。

人物介紹

張維威，喜劇演員。2012年加入《愛笑會議室》，成為主要演員之一。兩度登上央視春晚，參演小品《辦公室的故事》《每逢佳節(jié)被催婚》。2024年參加《喜劇大會》，代表作有《“凡死”人了》《油“死”人了》《B超里的我們》《無間出道》《喜劇不大會》《那些年我們錯過的flow（節(jié)奏）》《末日來臨時》《悲劇大會》等。2024年12月28日，張維威參演的開心麻花爆笑賀歲大戲《這家伙不賴》在四川大劇院上演。

《喜劇大會》展現(xiàn)多才多藝

自2012年加入《愛笑會議室》以來，張維威一直在喜劇界摸爬滾打，并兩度登上央視春晚，于2019年、2021年分別出演了小品《辦公室的故事》《每逢佳節(jié)被催婚》。在2024年熱播的《喜劇大會》中，張維威更是用豐富多樣的喜劇作品，展現(xiàn)了他多才多藝的一面。

張維威強調(diào)，喜劇的初衷和根本標志在于“逗笑觀眾”。基于此理念，他創(chuàng)作了一系列搞笑作品：從幽默諷刺的《“凡死”人了》《油“死”人了》《總裁請就診》，到溫馨感人的《B超里的我們》，再到懸疑搞笑的《無間出道》，他總能游刃有余地展現(xiàn)自己的喜劇才華。此外，張維威還大膽嘗試反向操作，將悲劇元素融入喜劇作品，推出了備受討論的《悲劇大會》。

“很多人覺得我在《悲劇大會》里說過去的喜劇不好，這并不是我的初衷。”張維威明確表示，這一嘗試并非對過往喜劇的批判，而是對喜劇邊界的一次勇敢探索，旨在拓寬喜劇的表現(xiàn)形式和挖掘內(nèi)涵深度。“所有我主創(chuàng)的本子里面，《悲劇大會》可能是最不好笑的，但卻是我最想說的。本來想第一期就拿出來的，可是他們說，好多年沒和觀眾見面了，剛回到舞臺就諷刺這個行業(yè)，不太合適。我一想，有道理，于是就上了備選的《B超里的我們》。”靈光乍現(xiàn)比埋頭苦干更珍貴

從《愛哭會議室》《我們都愛哭》《傷心麻花》《單淚人》到《喜劇大會》《非常敢想隊》，不同的廠牌、不同的節(jié)目，為觀眾呈現(xiàn)了不一樣的張維威。談及創(chuàng)作靈感，他有自己的“絕招”——看自己想干什么。

“比如《那些年我們錯過的flow（節(jié)奏）》，最開始我就是想在臺上來個說唱，其他啥都沒有。然后就慢慢去想，怎么弄會好玩一些；《無間出道》是我有次出門工作，開車放著男團的歌，聽得我很嗨，跟著節(jié)奏搖擺，腦子里就有了畫面，覺得我要是在男團里應該很搶眼。那我要以什么身份加入男團呢？臥底應該挺好。”

想到就寫，自稱有點懶但絕不拖延癥的張維威，下了高速路就找個酒店打開電腦創(chuàng)作。“一開始也毫無頭緒，我就刷了一會兒短視頻，有了靈感。加上我演男團又不搭，反差感很強，就有了《無間出道》。”

這種靈活的創(chuàng)作方式，讓張維威能夠在舞臺上不斷推陳出新。“靈光乍現(xiàn)永遠比埋頭苦干更珍貴。喜劇是有10個人喜歡，可能就有20個人不喜歡，很難去界定。”張維威說，“我平常基本不會積累素材，如果覺得某個事情好笑，就會搞清楚它到底是哪里好笑，是其本身好笑，還是周圍環(huán)境、周圍的人賦予的好笑。”具備敏銳的觀察力和獨特的思維方式，讓他擅長捕捉那些看似平凡卻又充滿幽默感的瞬間，并將其轉(zhuǎn)化為舞臺上的精彩表演。

根據(jù)觀眾反饋調(diào)整表演策略

除了在熒屏上大放異彩，張維威還積極參與各類線下活動和演出。2024年12月28日、29日，由他參演的開心麻花爆笑賀歲大戲《這家伙不賴》在四川大劇院成功上演，為成都的觀眾帶來了滿滿的歡樂和驚喜。

對于現(xiàn)場表演，張維威很有一套——不拘泥于人物角色的預設，根據(jù)現(xiàn)場觀眾反饋和氛圍，靈活調(diào)整表演策略，確保每一次演出都能給觀眾帶來全新的感受和體驗。“其實是我特別‘懶’，也算是一個借口吧，我覺得無論怎么排、怎么想、怎么積累素材，真正到了臺上，永遠無法一比一還原當下舞臺的現(xiàn)狀。好不好笑是根據(jù)現(xiàn)場狀態(tài)決定的，提前準備對我來說不太適用。”

張維威擅長利用節(jié)奏和語氣的變化，引導觀眾的情緒起伏，讓大家在笑聲中感受到喜劇的魅力。“每次錄制前，我們的節(jié)目都會先在線下演出，根據(jù)觀眾的反饋進行及時調(diào)整，查缺補漏。”他也不會刻意琢磨對手戲，只是“把正常反應放大”。而控制節(jié)奏，在現(xiàn)場演出時則非常考驗演員。“比如《‘凡死’人了》里，我嫌棄李總的表情要控制多久，如果觀眾沒笑，節(jié)奏長了就會變得很拖，如果觀眾反應很大，我又著急說下面的臺詞，把觀眾的笑壓下來的話，就會損失一個非常好的效果。所有演出都是根據(jù)現(xiàn)場反饋來調(diào)整的，是提前排不出來的。”

談及作品藝術(shù)性與思想性的統(tǒng)一，張維威直言：“很難平衡。自私點來講，就看這個作品的內(nèi)容。如果‘好笑’對我有利，我就去強調(diào)‘好笑’；‘意義’對我有利，我就去強調(diào)‘意義’。像《悲劇大會》，我想傳達的‘意義’比‘好笑’更重要。如果為了‘好笑’要損失掉‘意義’的話，那我就不加笑點了。《那些年我們錯過的flow（節(jié)奏）》把說唱搬上喜劇舞臺，也是給我多年愛好的一個交代。其實挺自私的，但自私是解藥。”

2025年，正逢華西都市報創(chuàng)刊30周年暨封面?zhèn)髅匠闪?周年，張維威特別通過視頻的方式，送上了自己的祝福：“三十而立，‘封’華正茂！”

華西都市報-封面新聞記者荀超受訪者供圖