黃盈導(dǎo)演原創(chuàng)話劇《我這半輩子》啟幕。

輪船汽笛聲轟鳴，又有一艘船將要駛離碼頭去往遼遠(yuǎn)的他處，船上的人躊躇滿志，迎送的人揮手不止。10月17日，入選“大戲看北京”2025展演季、第九屆老舍戲劇節(jié)的原創(chuàng)話劇《我這半輩子》，作為北京文化藝術(shù)基金2021年及2024年度資助項(xiàng)目，在北京天橋藝術(shù)中心中劇場(chǎng)正式啟幕。

大劇場(chǎng)版視覺設(shè)計(jì)升級(jí)

從三面觀的小劇場(chǎng)沉浸式版本，延展到如今鏡框式的大劇場(chǎng)版本，《我這半輩子》此輪演出在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上的進(jìn)階變化明顯。數(shù)塊幾何背景板豎立在舞臺(tái)上，極簡(jiǎn)的線條勾勒出故事中兩個(gè)重要城市——北京、倫敦兩地的典型建筑風(fēng)貌與構(gòu)成，鮮明形象又不乏抽象意象，形成影影綽綽的視覺層次。

故事中的“煙火氣”則體現(xiàn)在兩處舞臺(tái)設(shè)置上：垂下的紗簾幕自由展現(xiàn)出各種城市風(fēng)貌與相關(guān)故事元素；一棵高大的樹立于其中，帶來堅(jiān)硬又孤零的氣息。舞美設(shè)計(jì)李彪說：“北京題材的戲，我繞不開這棵樹，是冥冥之中的感覺?！痹谒恢币詠淼母惺芾?，老舍先生就如這樣一棵樹，“孤獨(dú)……又有生生不息的感覺，雖然是一棵冬天的沒有樹葉的樹，周圍環(huán)境也很寒冷，但樹立在那里，是又孤獨(dú)又溫馨的。”

舞臺(tái)地面也由過去的雪地變成了石板地。石板形象參考了“圓明園”的石頭形制，隱喻著“石頭很頑強(qiáng)，雖然被摧殘過，但是它依然在，并且會(huì)一直存在下去”。臺(tái)前幾盆老舍先生最愛的菊花，也依舊開得繁盛。

演員從角色身上獲取力量

七個(gè)演員游移穿梭在舞臺(tái)之上，飾演了超過二十余個(gè)角色，共同描繪出北平民國時(shí)期的眾生圖景。

劇中男主角常順，姓舒，北京人，底層旗人之后，生于小年夜，出身寒微。常順年幼時(shí)，父親因戰(zhàn)亂而死。清末民初，亂世紛紛，常順母親獨(dú)自操勞，堅(jiān)忍持家，一家坎坷度日，生活極為拮據(jù)。生活雖困頓匱乏，但常順不缺溫暖與關(guān)愛，性格純良正直，自強(qiáng)不息。后又經(jīng)異國漂泊、職場(chǎng)迷茫、內(nèi)心掙扎之種種，回首往事，才發(fā)現(xiàn)最珍貴的東西早在身邊縈繞，終于不再拘泥于“小我”，找到了更高遠(yuǎn)同時(shí)也更有“溫度”的人生目標(biāo)。

首演結(jié)束后，飾演舒常順的演員邢凱程談及從主人公身上得到的力量時(shí)說：“我發(fā)現(xiàn)小年（舒常順）身上有太多經(jīng)歷和煩惱和我自己有相似之處，這讓我很動(dòng)容——原來那個(gè)時(shí)代的年輕人的迷茫與現(xiàn)在年輕人的迷茫好像都差不多。小年很讓我佩服的是，他有思考，敢于去糾正當(dāng)下，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)然后又能大步向前邁進(jìn)?！边@讓邢凱程獲得了一些感悟：“人在迷茫時(shí)，要不斷去總結(jié)自己當(dāng)下做的，不要隨遇而安，要有勇氣去找尋自己的理想?！?/p>

導(dǎo)演稱“尋找自我”是“畢生功課”

黃盈對(duì)此表示，在通往尋找自我的路上，我們總會(huì)遇到各種各樣的阻礙，尋找自我是一個(gè)過程，不是一次性就能完成的，對(duì)自己的認(rèn)知，也是在不斷變化的?！坝袝r(shí)候當(dāng)你已經(jīng)篤定了自己是個(gè)怎樣的人時(shí)，可能又會(huì)遇到新的問題?！币虼它S盈認(rèn)為，“尋找自我”這件事是“畢生功課”和“不斷地修煉”：“它不是一次戰(zhàn)役，也不能一蹴而就，沒有一把萬能鑰匙可以打開所有問題之門。也正因此，尋找自我從來不是一個(gè)輕松的事情，總是要‘脫一層皮’的。”

但在面對(duì)困境時(shí)，有兩個(gè)字非常重要，那就是“勇氣”。黃盈說，這個(gè)詞聽起來雖然有點(diǎn)“老生常談”或者“抽象”，但當(dāng)我們投入到具體的生活之中去的時(shí)候，會(huì)在每一點(diǎn)小事里去體會(huì)到“勇氣”的意義。

10月17日至19日，《我這半輩子》在北京天橋藝術(shù)中心連演三場(chǎng)，接下來還將在廊坊絲綢之路國際藝術(shù)交流中心戲劇廳、順義大劇院和天津大禮堂中劇場(chǎng)進(jìn)行巡演。（北京日?qǐng)?bào)記者 王潤(rùn)）