電視劇《生萬物》令人耳目一新的關(guān)鍵

2025-08-28 15:21 來源：中國青年網(wǎng)

電視劇《生萬物》海報(bào)。 劉家成供圖

國產(chǎn)電視劇中的年代劇佳作層出不窮。我執(zhí)導(dǎo)的電視劇《生萬物》近期播出了，受到一定的認(rèn)可。我深知，主題的深刻性是令人耳目一新的關(guān)鍵。

貼近泥土進(jìn)行創(chuàng)作，是我的理念。《情滿四合院》《正陽門下》《芝麻胡同》……我創(chuàng)作過一些反映新中國成立以來百姓生活流變的電視劇。要出新，非常難，要實(shí)現(xiàn)突破，就得往更深處挖掘。比如，新中國從何而來？這么一挖掘，就會發(fā)現(xiàn)，新中國的歷史根脈存在于我們的文化傳統(tǒng)之中。不理解新中國成立前后的歷史，不理解幾千年來農(nóng)民和土地的關(guān)系，就無法理解今天的中國。《生萬物》的產(chǎn)生是年代劇創(chuàng)作不斷向深處挖掘的結(jié)果，是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念不斷深化的表現(xiàn)。《生萬物》要探討的，就是土地和中華文化的關(guān)系，是中華文化從何處來、向何處去這個(gè)根本問題。如此宏大的問題，當(dāng)然不可能僅通過一部電視劇找到答案，但電視劇是生動直觀、影響較大的一種表達(dá)形式。電視劇播出后的良好反響，也證明了這種探討是有意義的。

當(dāng)然，選擇這個(gè)題材有一定的冒險(xiǎn)性。將近100年前中國農(nóng)村發(fā)生的事情，今天的觀眾還有沒有興趣了解？這種題材是不是已經(jīng)過時(shí)了？這是很多人的疑問。現(xiàn)實(shí)證明，這種擔(dān)心是不必要的。《生萬物》反映的很多問題看起來陳舊，但這些問題有著深刻的歷史文化根源。批判舊社會的現(xiàn)實(shí)意義，正在于此。

土地化育、生養(yǎng)萬物，是力量之本、生機(jī)之源。電視劇起名《生萬物》，用意正在于此。通過繡繡等人的抗?fàn)帲桧炛袊嗣裼掠谙蛎\(yùn)抗?fàn)帲孔约旱呐Ω淖兩畹膴^斗精神。《生萬物》的主基調(diào)積極、陽光、向上，“把苦日子過成花”，閃耀著生命的光輝。我拍《生萬物》，就是想傳遞生命力、希望和溫暖，讓我們永遠(yuǎn)擁有沖破險(xiǎn)阻、砥礪前行的勇氣和力量。

沒有真實(shí)，年代劇就沒有意義。有觀眾反映，《生萬物》的人物塑造不同以往。比如，地主寧學(xué)祥有作為剝削階級的冷酷和貪婪，也有勤儉的一面；費(fèi)左氏雖然是一個(gè)封建禮教的深度受害者，但也深明大義、敢作敢為、忠誠盡責(zé)，是費(fèi)家的頂梁柱。農(nóng)民之中，既有兢兢業(yè)業(yè)、不懈努力的封大腳，也有不務(wù)正業(yè)、游手好閑的鐵頭……觀眾之所以感覺人物形象鮮活，就是因?yàn)槲覀兣ψ龅矫總€(gè)人物都有原型，不做扭曲化、臉譜化的藝術(shù)處理——真實(shí)的人物總是最有感染力的。

我們?nèi)虒?shí)景拍攝，盡管增加了不少成本，但從呈現(xiàn)效果來看，是完全值得的。在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上，電視劇也做了浪漫主義的處理，比如繡繡娘出殯的那場戲，讓現(xiàn)實(shí)中的繡繡與繡繡娘的幻象相遇，全劇大結(jié)局打破了時(shí)空的界限，努力使現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)得到升華。

我拍過很多“京味劇”，《生萬物》的故事背景是魯南山區(qū)的農(nóng)村，跨度比較大，這是我跳出舒適區(qū)的一次挑戰(zhàn)。其實(shí)，敘述人物、敘述歷史的邏輯和技巧是相通的，關(guān)鍵是把功夫下到位。為拍出魯南農(nóng)村100年前的真實(shí)面貌，我做了大量功課，到當(dāng)?shù)剞r(nóng)村深度體驗(yàn)生活，請當(dāng)?shù)剞r(nóng)民做顧問，深摳細(xì)究各種細(xì)節(jié)。當(dāng)?shù)赜^眾告訴我，這部劇所講述的，就是他們從老人那里聽到的。

一切的功夫都不會白費(fèi)，我將繼續(xù)沿著突破自我的路走下去，堅(jiān)持回歸土地、回歸人性、回歸藝術(shù)本真，努力創(chuàng)作出更多展現(xiàn)時(shí)代洪流中普通人成長的優(yōu)秀作品，回報(bào)觀眾的厚愛。

（作者為電視劇《生萬物》導(dǎo)演）

編輯：周子琪

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