日前，犯罪懸疑劇集《棋士》迎來(lái)大結(jié)局。觀(guān)眾說(shuō)《棋士》看不夠，是因?yàn)檫@部劇中沒(méi)有蠢人，正邪雙方的高智商人性博弈讓人欲罷不能。
《棋士》高開(kāi)高走：開(kāi)篇便充滿(mǎn)黑色幽默質(zhì)感——警察抓捕一幫搶了“練功券”的信用社劫匪；隨著劇情的發(fā)展，“蝴蝶效應(yīng)”又在每個(gè)人身上引發(fā)了命運(yùn)的幾何級(jí)裂變。由王寶強(qiáng)飾演的圍棋教師崔業(yè)與陳明昊飾演的警察崔偉的人物關(guān)系充滿(mǎn)新意與張力，不僅表現(xiàn)在正義伸張與親情敘寫(xiě)的纏繞，更在于雙方棋高一著、知己知彼的路徑推演。劇中，“棋盤(pán)內(nèi)外”的雙重鏡像，成為連接虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)、個(gè)體與社會(huì)的關(guān)鍵隱喻。
本手之章
犯罪策劃與棋局思維深度融合
本手是指合乎棋理的正規(guī)下法，是基礎(chǔ)亦是底線(xiàn)。《棋士》的敘事根基沿用傳統(tǒng)懸疑劇的類(lèi)型框架，與此前《狂飆》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《隱秘的角落》等劇集采用的“犯罪懸疑+人性探討+現(xiàn)實(shí)主義”手法相一致。該劇以犯罪主線(xiàn)為骨架，通過(guò)信用社搶劫案、兄弟對(duì)立、黑化逆襲等經(jīng)典元素滿(mǎn)足觀(guān)眾的懸疑期待。
傳統(tǒng)懸疑劇中常見(jiàn)的“黑白對(duì)峙”框架在《棋士》中通過(guò)圍棋教師崔業(yè)與刑警哥哥崔偉的兄弟關(guān)系得以延續(xù)，“短懸念”與“長(zhǎng)線(xiàn)伏筆”的設(shè)計(jì)加快了劇集節(jié)奏、提高了觀(guān)眾黏性。劇中埋設(shè)的視覺(jué)細(xì)節(jié)，如金魚(yú)死亡象征道德崩塌、焚燒衣物暗示身份轉(zhuǎn)變等意象隱喻，觀(guān)眾亦不陌生，為此后結(jié)局的到來(lái)做好了鋪墊。
圍棋作為《棋士》的核心符號(hào)，貫穿敘事始終，其“虛實(shí)相生、攻守易勢(shì)”的棋道智慧充盈其間。劇集將犯罪策劃與棋局思維深度融合。崔業(yè)為劫匪設(shè)計(jì)的逃亡路線(xiàn)，實(shí)為棋盤(pán)布局的具象化投射——鬧市街巷如棋盤(pán)縱橫，經(jīng)緯交錯(cuò)之中暗藏“征子”路徑，步步為營(yíng)、以小博大，并借“厚勢(shì)”原理構(gòu)建心理防線(xiàn)，使行動(dòng)成為具象化的棋譜演繹；崔業(yè)與王紅羽的博弈，則是典型的“棄子爭(zhēng)先”，以犧牲局部換取主動(dòng)，精準(zhǔn)擊中對(duì)手的人性弱點(diǎn)。而他在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)刻意留出的“破綻”，如同棋局中的“試應(yīng)手”——不是真漏洞，而是設(shè)局者誘敵深入的心理陷阱，引對(duì)手踏入道德與情感的模糊地帶。“棋局即心局”的結(jié)構(gòu)設(shè)定，將抽象的倫理命題具象化于棋子的黑白對(duì)弈之中。勝負(fù)之外，是善惡對(duì)抗，是人性在規(guī)則與欲望之間的不斷試探與回旋。
妙手之維
深耕生存困境與心理嬗變
“妙手”是指打破常規(guī)的創(chuàng)造性落子，往往賦予棋局以與眾不同的生命力與想象力。劇集在呈現(xiàn)懸疑劇常見(jiàn)的高智商犯罪外，還采用“生活流”的敘事手法深耕人物的生存困境與心理嬗變。例如劇集中細(xì)膩的日常場(chǎng)景刻畫(huà)，主創(chuàng)通過(guò)家庭對(duì)話(huà)、職場(chǎng)瑣事，以及自然光影的運(yùn)用、貼近現(xiàn)實(shí)的鏡頭調(diào)度等，營(yíng)造出真實(shí)的生活質(zhì)感。
主角崔業(yè)的“白切黑”轉(zhuǎn)變——從一個(gè)普通的圍棋教師到高智商罪犯，其墮落并非一瞬。“兒子重病的醫(yī)療負(fù)擔(dān)”“職場(chǎng)尊嚴(yán)的慢性絞殺”“家庭關(guān)系的冰冷疏離”等現(xiàn)實(shí)壓力層層堆疊，從敘事與情感邏輯上導(dǎo)向了角色“黑化”的可能。
在家庭關(guān)系中，崔業(yè)始終被哥哥崔偉的光彩所壓制。擁有“長(zhǎng)兄為父”思想的哥哥崔偉不僅是母親的驕傲，也對(duì)弟弟核心家庭的關(guān)系帶來(lái)影響——崔偉是崔業(yè)兒子心中的偶像，夢(mèng)寐以求想成為的人；也是崔業(yè)妻子遇到難題想要與之商量的大哥。劇集主創(chuàng)通過(guò)日常細(xì)節(jié)的細(xì)膩捕捉，展現(xiàn)了崔業(yè)與兒子、妻子之間的交流障礙與情感隔閡，從而為這一角色的變化夯實(shí)了基礎(chǔ)。
拋開(kāi)強(qiáng)情節(jié)反轉(zhuǎn)帶來(lái)的心理刺激，《棋士》還通過(guò)依托環(huán)境音效的“減法”設(shè)計(jì)與留白化視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造心理張力。例如在一些犯罪場(chǎng)景中，該劇對(duì)配樂(lè)刻意弱化甚至消解，對(duì)真實(shí)環(huán)境音如腳步聲、呼吸聲、鐘表滴答聲等做了保留，以期引導(dǎo)觀(guān)眾將注意力集中于角色的細(xì)微動(dòng)作上。伴隨敘事不斷推進(jìn)，日常背景下的聲響又成為放大焦慮的符號(hào)，映射平靜表象下的暗流涌動(dòng)。劇中多次以靜默的空鏡頭，如空曠的街道、未落子的棋盤(pán)等隱喻性視覺(jué)意象來(lái)替代直白敘事，這種拉長(zhǎng)靜默時(shí)長(zhǎng)的“時(shí)間陷阱”意在放大觀(guān)眾的心理博弈過(guò)程，讓?xiě)乙筛袕氖录旧磙D(zhuǎn)移到等待的煎熬中，以延遲滿(mǎn)足、放大焦慮。
俗手之鑒
將倫理困境轉(zhuǎn)化為心靈體驗(yàn)
圍棋中的“俗手”指看似合理卻暗藏隱患的平庸下法，常因短視而犧牲長(zhǎng)遠(yuǎn)利益。《棋士》中何為俗手？崔業(yè)為救重病兒子策劃犯罪、內(nèi)心意欲與兄長(zhǎng)一爭(zhēng)高下，表面是父愛(ài)驅(qū)動(dòng)與尊嚴(yán)重拾的合理選擇，實(shí)則陷入道德與法律的雙重泥潭，恰似圍棋中為保局部而失全局的俗手；抑或是夏生身陷哥哥去世、父親上吊、女友昏迷的囹圄，他胸中不斷升騰起復(fù)仇的火焰，令其一步步走到不可挽回的境地。
倫理困境如何轉(zhuǎn)化為可感知的心靈體驗(yàn)？《棋士》在第十三集通過(guò)影像與聲音的復(fù)合編碼，將崔業(yè)借高利貸時(shí)點(diǎn)鈔機(jī)的機(jī)械聲放大，甚至讓人感到刺耳，與其復(fù)雜糾結(jié)的心理震顫形成聲畫(huà)對(duì)位，選擇困境的撕裂感由此獲得聽(tīng)覺(jué)層面的具象轉(zhuǎn)化。在第十九集夏生被殺的關(guān)鍵場(chǎng)景，畫(huà)面在“一只耳”拿起錘頭重?fù)粝纳B骨的慢動(dòng)作與躺在醫(yī)院的夏雨等待治療間來(lái)回切換，而串聯(lián)起這同一時(shí)間、不同空間的正是夏雨隨身聽(tīng)里放的《別哭，我最?lèi)?ài)的人》——“別哭，我最?lèi)?ài)的人，今夜我如曇花綻放，在最美的一剎那凋落，你的淚也挽不回地枯萎……”觀(guān)眾為兩顆純粹的靈魂難逃命運(yùn)的捉弄而惋惜，也期待在另一個(gè)平行時(shí)空他們不再彼此錯(cuò)過(guò)，從而為后續(xù)火車(chē)上流著淚的夏雨仿佛遇到乘警夏生的開(kāi)放式結(jié)局奠定了情感基礎(chǔ)。
當(dāng)我們置身同樣的人生棋局，是會(huì)下出“妙手”，還是成為“俗手”的囚徒？《棋士》以圍棋為棱鏡，折射出這一生存境遇的難題。而在敘事上，《棋士》以“本手”夯實(shí)現(xiàn)實(shí)主義根基，以“妙手”突破類(lèi)型窠臼，以“俗手”叩問(wèn)倫理困境，最終完成了一次懸疑劇的范式革新。（王明潔）
