由愛奇藝、騰訊視頻、稻草熊影業(yè)、燁華影視、童樂影視出品，鐘君艷擔(dān)任總制片人，王曉燕、卞江、陳子微、許曉楠、張鈺、黃名熙、吳碩倫、黃嘉楠、張鑄千擔(dān)任制片人，任海濤、林峰執(zhí)導(dǎo)，劉芳任總編劇，成毅、娜扎、李凱馨、徐振軒、劉夢芮、丁笑瀅、張峻寧、張曉晨領(lǐng)銜主演，李俊逸、程相、魏巍、張赫、王靖主演，丁勇岱、胡可、邱心志、曹翠芬特邀主演，張智霖特別主演的新概念武俠劇《赴山海》，于9月11日起在愛奇藝、騰訊視頻熱播。該劇打破傳統(tǒng)武俠固有模式，以獨(dú)特敘事、反套路角色與年輕化表達(dá)，為武俠題材注入新活力，傳承俠義精神的同時引發(fā)當(dāng)代觀眾共鳴。

成毅在《赴山海》中飾演的武俠主角蕭秋水，盡顯“反套路”的特質(zhì)。

●非典型英雄成長

掙脫“大俠模板”的反套路路徑

傳統(tǒng)武俠主角多心懷俠義夢想或身負(fù)血海深仇，一路升級成為蓋世英雄，而蕭秋水（成毅飾）卻打破這一“模板”。蕭秋水的前身是酷愛武俠小說的現(xiàn)代年輕人肖明明，因意外進(jìn)入“魔典”系統(tǒng)，成為自己改編小說的主角。起初，肖明明給蕭秋水設(shè)定的是“頂流高手”的開局，抱怨系統(tǒng)“主角不開掛能玩嗎？現(xiàn)實(shí)已經(jīng)夠煩的了，難道還要在小說里憋屈？”其初始形象與傳統(tǒng)武俠主角的“使命感”形成強(qiáng)烈反差，卻讓觀眾倍感親切。

進(jìn)入江湖，蕭秋水也盡顯“反套路”的特質(zhì)。為了爭奪浣花劍派少掌門資格以改寫命運(yùn)，他必須從各位叔伯那里求得一封推薦信，他像求職面試一樣懇求HR：“麻煩你們看看我，給我個機(jī)會好嗎？”面對兄弟結(jié)義“歃血為盟”，他內(nèi)心嘀咕：“這刀消過毒嗎？同生好說，共死沒必要。”而這種想法正是“生命至上”的現(xiàn)代價值觀的映照。后來唐柔踐行誓言，為了保護(hù)他而犧牲，也讓他醒悟“江湖不是爽文，義不只是誓言”。

劇情發(fā)展也突破常規(guī)。蕭秋水欣喜地以為找到自己寫的“福袋”NPC風(fēng)朗公子，沒想到對方卻是“死對頭”權(quán)力幫副幫主柳隨風(fēng)。這種“尋助力反遇強(qiáng)敵”的設(shè)定，讓他在“已知劇情”與“突發(fā)變數(shù)”中掙扎。“人人都是血肉所鑄，本該怕死的。可是為什么一沾了俠義，這些人便不畏生死了？這是因?yàn)椋@世上還有比生死更重要的東西。”蕭父的這番教導(dǎo)讓蕭秋水認(rèn)識到何為真正的“俠義”。他也從想要“開掛躺贏”轉(zhuǎn)向主動擔(dān)起責(zé)任，成長軌跡打破傳統(tǒng)武俠主角“線性升級”的模式。

●年輕化表達(dá)

為傳統(tǒng)武俠注入當(dāng)代活力

傳統(tǒng)武俠因“江湖規(guī)矩”與年輕觀眾有一定的審美距離，《赴山海》則融入當(dāng)下語言與年輕態(tài)表達(dá)。

劇中，蕭秋水初入江湖就一心想“茍”到大結(jié)局，無奈被系統(tǒng)強(qiáng)派任務(wù)，不完成就回不到現(xiàn)實(shí)世界。他也只能力求早日完成任務(wù)“脫離苦海”，還勸兄弟們“低調(diào)做人，別飄”。種種行為都精準(zhǔn)戳中當(dāng)代年輕人的心理。但劇集并未迎合“躺平”，而是通過蕭家滅門、兄弟離世等事件，讓他明白躺平避世無用，需要主動面對。這種“先茍后剛”的人物弧光符合年輕人的成長邏輯，也讓俠義精神更貼近現(xiàn)實(shí)。

《赴山海》的創(chuàng)新是對武俠精神的當(dāng)代重構(gòu)。它證明武俠題材無需困守刀光劍影的復(fù)古江湖，而是能扎根當(dāng)下語境，用年輕人喜聞樂見的方式，讓“俠義”變成可感知、可共鳴的生活態(tài)度——它既是面對困境時“先茍后剛”的韌性，也是拒絕特權(quán)時“不卑不亢”的底氣。當(dāng)肖明明從想開掛的現(xiàn)代年輕人成長為能扛起責(zé)任的江湖俠者蕭秋水，傳統(tǒng)武俠的“義”與當(dāng)代青年的“心”就實(shí)現(xiàn)了同頻共振。《赴山海》的探索，也為武俠題材打開了更多可能，讓俠義精神在新時代的“江湖”里繼續(xù)煥發(fā)光彩。