3月21日至23日，由阿朵自編自導(dǎo)自演的首部非遺創(chuàng)新舞臺(tái)劇《天生傲骨》在北京保利劇院上演。這部耗時(shí)8年創(chuàng)作的作品，如同一段關(guān)于文化傳承與女性覺(jué)醒的“心靈奇旅”，不僅是阿朵藝術(shù)生涯的一次重大突破，也承載著她對(duì)非遺文化傳承的使命擔(dān)當(dāng)。

《天生傲骨》以大山女孩葉子的成長(zhǎng)為主線(xiàn)，講述她在都市生存困境與外婆病危的雙重壓力下，重返故鄉(xiāng)并經(jīng)歷24道試煉的奇幻旅程。這24道關(guān)卡，既是苗族傳說(shuō)的生死考驗(yàn)，也探討現(xiàn)代人身份焦慮與文化根脈的斷裂。葉子的每一次闖關(guān)，都象征著女性在傳統(tǒng)束縛與自我認(rèn)同間的突圍。

阿朵的人生軌跡，與“葉子”的返鄉(xiāng)救贖高度重合。2012年，因高強(qiáng)度工作導(dǎo)致身心崩潰的她，選擇暫別娛樂(lè)圈，回到湘西土家族苗族自治州的深山中。在那里，她跟隨80多歲的苗族鼓舞傳承人洪富強(qiáng)學(xué)鼓，渾身淤青、雙手磨繭的苦練，讓她重新理解了“傳承”的重量。

這段經(jīng)歷成為她從樂(lè)壇唱跳女歌手，到苗族鼓舞非遺傳承人，再到跨界藝術(shù)家的轉(zhuǎn)型起點(diǎn)。她成立“苗鼓十三姨”團(tuán)隊(duì)，吸納茶農(nóng)、警察、全職媽媽等不同背景的女性，試圖打破傳統(tǒng)鼓舞的農(nóng)耕場(chǎng)景局限，將其轉(zhuǎn)化為劇場(chǎng)藝術(shù)。2017年，她發(fā)起“新·民族音樂(lè)浪潮·傳承人復(fù)興計(jì)劃”，將苗族蘆笙、水腔等非遺傳承人帶出深山，推向大眾視野。這些探索最終凝聚為這部融合20多種非遺元素，同時(shí)飽含阿朵人生感悟的舞臺(tái)劇《天生傲骨》。

劇中，98%的歌曲都由阿朵親自創(chuàng)作。她還將土家族打溜子、苗族蘆笙調(diào)、哭嫁歌等多種民族傳統(tǒng)音樂(lè)融入電子編曲；把打糍粑、彈棉花、織布、篩米等農(nóng)耕場(chǎng)景化作舞臺(tái)上的節(jié)奏元素；讓非遺傳承人親自演奏苗鼓、簫等樂(lè)器，并與專(zhuān)業(yè)演員共同完成“活態(tài)傳承”。阿朵提出“未來(lái)民族美學(xué)”概念，以苗族銀飾的流動(dòng)感為舞臺(tái)設(shè)計(jì)靈感，結(jié)合多媒體投影實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與幻境的絲滑切換；傳統(tǒng)服飾的刺繡與織錦，也通過(guò)現(xiàn)代剪裁煥發(fā)時(shí)尚感。

在《天生傲骨》中，阿朵并未飾演年輕的主角葉子，而是選擇化身85歲的“阿婆”——一個(gè)駝背卻傲骨錚錚的苗族智者。這一角色設(shè)計(jì)暗含深意：阿婆既是葉子的精神導(dǎo)師，也是民族文化智慧的化身，阿朵以“熬成婆”的姿態(tài)，傳遞代際間的文化接力。而“傲骨”，既是女性的錚錚傲骨，也是民族傳統(tǒng)在當(dāng)代文化中的脊梁擔(dān)當(dāng)。

“這是一部有關(guān)女性成長(zhǎng)的舞臺(tái)劇，也是一封寫(xiě)給所有女性的情書(shū)。”阿朵希望藏在民族傳統(tǒng)中的文化血脈，通過(guò)音樂(lè)和戲劇穿透劇場(chǎng)，引領(lǐng)每一個(gè)在大都市漂泊的人，和葉子一起踏上找回內(nèi)心自我的道路，同時(shí)激勵(lì)不同年齡和身份的女性都能沖破束縛，找到自我。“葉子也好，花朵也好，都是天生傲骨。”（記者 王潤(rùn)）