春節(jié)檔電影《長津湖之水門橋》正在熱映，不少觀眾大年初一就走進(jìn)影院，在壯闊的戰(zhàn)爭場面中感悟澎湃的家國情懷。
在剛剛過去的春節(jié)假期，這部影片以上映15天、35.12億元的票房成績單，接續(xù)了前傳電影《長津湖》的觀影熱潮，不僅以詩性的宏大敘事為我國戰(zhàn)爭片帶來新氣象，更將數(shù)千萬觀眾帶入可歌可泣的歷史現(xiàn)場。
此前，《長津湖》在觀眾呼聲中幾番延期下映，最終創(chuàng)造了1.22億人觀影、57.72億元票房的奇跡，摘得了2021年度全球票房的桂冠，成為我國影史票房冠軍。
登頂影史票房、領(lǐng)跑春節(jié)檔的系列影片是怎樣煉成的？它如何敘寫歷史，如何讓億萬年輕人“破防”，使正能量獲得大流量？帶著這些問題，新華每日電訊記者日前專訪了該片出品方及主創(chuàng)，揭秘《長津湖》系列電影的“破圈”密碼。
讓億萬年輕人“破防”的中國故事
1950年10月，長津湖地區(qū)遭遇50年不遇的嚴(yán)寒。從華東調(diào)來參加長津湖戰(zhàn)役的中國人民志愿軍，還未換上冬衣就緊急入朝。戰(zhàn)士們的平均年齡僅在20歲上下，沒有棉衣、帳篷、火爐、熱食御寒保暖，白天充饑解渴的只有結(jié)了厚冰的土豆和漫山遍野的冰雪，夜間只能與戰(zhàn)友抱團取暖。有的戰(zhàn)士鞋破了掉了，赤著的腳滿是冰坨；有的戰(zhàn)士耳朵凍住了，一碰就掉，但只要沖鋒號一響，所有的人都會立馬沖出去戰(zhàn)斗。
憑借召之即來、來之能戰(zhàn)、戰(zhàn)則必勝、永不言敗的頑強精神，他們迫使美軍經(jīng)歷了有史以來“路程最長的退卻”，創(chuàng)造了中國軍人不可戰(zhàn)勝的傳奇。
《長津湖》系列電影真實還原了這場非對稱作戰(zhàn)，最終以弱勝強的血戰(zhàn)記憶。“中國戰(zhàn)士與外國戰(zhàn)士如此激烈地正面交鋒、近身肉搏，這在中國電影史上是第一次。”該片導(dǎo)演之一陳凱歌說。
每個鏡頭、每處細(xì)節(jié)，都還原了長津湖戰(zhàn)役的真實慘烈，營造出令人震撼的視覺效果。恢弘場面的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，令觀眾置身于炮火紛飛的戰(zhàn)場，感受彈片擦身而過的窒息感和浴血奮戰(zhàn)的激燃。
真摯動人的兄弟情、叛逆少年成長為英雄的蛻變，為宏大題材的戰(zhàn)爭大片增添了微觀層面的“貼近性”。
“兩部影片中，既有兄弟情，也有對祖國的無限忠誠，敘事上做到了前后呼應(yīng)。”博納影業(yè)董事長于冬說，哥哥伍千里和弟弟伍萬里到達(dá)水門橋后，隨時都面臨著傷亡。水門橋下，哥哥對弟弟說，“接下來你想怎么飛、怎么跑，你自己定”，其實是對弟弟的囑托。后面還有一句臺詞，他握著弟弟手說“手腳麻利點，手榴彈扔得越遠(yuǎn)越好”，這樣的對話傳遞出的兄弟情貫穿兩部影片的始終，最后水門橋畔的囑托，更像是一種告白，讓不少觀眾動容。
四川大學(xué)碩士生楊媛媛愛看那段“英雄成長記”：易洋千璽飾演伍萬里這一新兵角色，從對槍支好奇，到對軍人榮耀的珍視，從隊伍撤離時的逞強，對朋友在眼前犧牲的恐懼，到戰(zhàn)場上遇敵的沉穩(wěn)冷靜……
年輕觀眾不僅在他的身上照見了自己的童年，也對他在七連戰(zhàn)士的呵護(hù)下一步步成長成熟的經(jīng)歷產(chǎn)生共情：71年前，一個個像伍萬里一樣的志愿軍戰(zhàn)士，就是這樣成長起來，積極投入到保家衛(wèi)國的行列中，以鋼鐵般意志繪就可歌可泣的英雄史詩。
2021年10月7日，兩名年輕人在北京一家影院觀看電影《長津湖》的海報。新華社記者李欣攝
三位導(dǎo)演“搶”一個冬天，只為“留得下的經(jīng)典”
長津湖戰(zhàn)役是一場迂回的煉獄之戰(zhàn)，電影背后的創(chuàng)作故事，更是跌宕起伏。
這個項目始于2019年夏季。在組織創(chuàng)作班底，籌備9個月之后，劇組一開機便遭遇新冠肺炎疫情的突襲。
“各省紛紛啟動公共衛(wèi)生突發(fā)事件一級響應(yīng)，劇組各項工作被迫就地擱置。”于冬回憶，一直到2020年夏天，疫情得到控制，劇組初步具備復(fù)工條件，可電影是冬天的戲，錯過了冬天，就只能繼續(xù)等待下一個冬天的到來。
“兩次籌備，兩次開機，帶來巨大的經(jīng)濟損失。與此同時，影院不知何時重啟。”于冬坦言，當(dāng)時他感到了前所未有的壓力，“但我更擔(dān)心的是，無法趕在重要時間節(jié)點前完成拍攝任務(wù)。”
為抓工期趕進(jìn)度，把所有拍攝集中在僅剩的一個冬天完成，二度開機的《長津湖》系列電影集結(jié)了陳凱歌、徐克、林超賢三位導(dǎo)演。
“我們不能再錯過。”于冬說，當(dāng)時的念頭只有一個，一定要完成《長津湖》。為此，博納用上了壓箱底的資源，主創(chuàng)團隊堪稱“豪華”：除三位導(dǎo)演通力配合外，知名導(dǎo)演、編劇黃建新任監(jiān)制，吳京、易烊千璽領(lǐng)銜主演，只為完成一部“留得下的經(jīng)典”。
陳凱歌負(fù)責(zé)的是志愿軍進(jìn)入朝鮮之前的戲份。由于影片采用的是傳統(tǒng)的線性敘事，這部分涉及七連主要角色的出場，是電影開頭、定調(diào)的關(guān)鍵，因此不僅要拍出時代氣息，還要呈現(xiàn)主要人物的性格底色。
原著中，故事開始于黃土高坡。但陳凱歌說：“我想要找一個山明水秀之地開始這個電影，把大家對祖國的熱愛具象化，把家和國具體化。”正是如此，影片一開始就給觀眾呈現(xiàn)了伍千里、伍萬里老家湖光山色的美麗家園。此外，電影的前半段出現(xiàn)了這樣的驚鴻一瞥——當(dāng)碰了壁的新兵伍萬里賭氣拉開火車門，想要跳車回家，車門打開的剎那他突然怔住，他被眼前的壯闊景色所折服：蜿蜒的萬里長城猶如巨龍撲面而來，氣勢磅礴、巍峨壯觀。
參與拍攝的演員也深受感染，并將故事中的人物情感投射到自己身上。吳京回憶，在拍攝過程中，有人凍傷，有人斷了韌帶。有時風(fēng)雪大作，吹得眼淚止不住地往下流，半邊臉都沒了知覺。同時也知道了“零下20攝氏度的室外不戴手套打槍，手會凍得粘在槍上”；在地上窩兩個小時，涼氣從地下直往肚里灌的時候，“凍著凍著會睡著”是一種什么感覺。
“但沒有人抱怨累和苦。當(dāng)年的志愿軍戰(zhàn)士在那么艱苦的條件下還打贏這場仗，我們沒有理由在舒適的環(huán)境里完成一場‘硬仗’的塑造。”吳京說。
當(dāng)影片上映后，收獲如潮好評，并頻頻打破影史紀(jì)錄，有人問于冬，主旋律叫好又叫座的密碼是什么？于冬回答：“沒有什么密碼，就是真情實感。”
在香港尖沙咀一家電影院，電影《長津湖》的廣告板擺放在影院的顯著位置（2021年11月15日攝）。新華社記者王申攝
1.2萬個名字背后，電影工業(yè)化水平的新高度
影片結(jié)尾，寫滿1萬多人姓名的超長名單在銀幕上足足滾動了8分鐘之久。
總監(jiān)制黃建新說，這樣龐大的規(guī)模，在世界電影史上都是一個奇跡。“這是迄今為止中國制作投資規(guī)模最大的電影，它把中國電影工業(yè)化水準(zhǔn)推到了新的高度。”
于冬做過統(tǒng)計：前期的工作人員超過7000人，再把后期80多家特效公司的參與者加進(jìn)來，《長津湖》系列的兩部影片項目班底總?cè)藬?shù)超過1.2萬人，群演多達(dá)7萬人。這讓從事電影工作40多年的黃建新至今感慨其制作難度。
較《上甘嶺》《英雄兒女》等上世紀(jì)的影視作品，該系列影片借助高新拍攝設(shè)備與后期特效技術(shù)的迭代，對宏大戰(zhàn)爭場面的展現(xiàn)方式更加立體多樣，不僅實現(xiàn)了動作電影的創(chuàng)新，更讓觀眾沉浸式體會到肉搏的疼痛與心靈的震撼。
為帶給觀眾最真切的感受，充分展現(xiàn)志愿軍的親歷場景，于冬在最初就明確了一點：影片堅持不用一個資料鏡頭，用實拍和現(xiàn)代技術(shù)手段呈現(xiàn)和還原上世紀(jì)50年代那場艱苦卓絕的戰(zhàn)役。
這意味著巨大的特效工作量。以仁川登陸的兩個鏡頭為例，在開拍前把圖畫好了拿去做，一共做了10個月，體現(xiàn)到電影中不過兩分多鐘。
黃建新說，全球有80多家特效公司加入項目，每家做的鏡頭數(shù)量都不一樣，多的做了幾百個，少的做了幾十個。那么加起來共計多少鏡頭？多到給不出答案。“每個鏡頭都有特效。哪怕是最簡單的文戲，人受傷后身上的血、天上下的雪，也都要做。”于冬說。
陳凱歌認(rèn)為，盡管在中國電影工業(yè)的熟練程度上，相較于好萊塢我們還有很長的路要走，但拍了這個電影，我們有底氣了。
票房新紀(jì)錄的產(chǎn)生，也讓于冬倍感振奮：“我們能在單一市場有這樣的產(chǎn)出，下一步我們就有力量將更宏大的史詩搬上銀幕。”
“了不起的時代，需要更多了不起的作品”
《長津湖》系列電影不僅幫助一代人更好地了解歷史、銘記歷史，更完成了國產(chǎn)主旋律電影的一次進(jìn)化，為主流大片的創(chuàng)作帶來了新的啟示。
——擺脫“超級英雄”的敘事邏輯。
中國電影評論學(xué)會會長饒曙光認(rèn)為，該系列電影值得稱道的是伍千里、伍萬里、梅生、余從戎、雷睢生等英雄群像的塑造。其中既有“百千萬里”的兄弟情，也有“雷老爹”與多代戰(zhàn)士的父子情，還有七連的戰(zhàn)友情，這些感情真實可觸，有效與當(dāng)下年輕觀眾產(chǎn)生共情與共鳴。緊湊的角色設(shè)置，細(xì)膩復(fù)雜的人物情感羈絆，讓每一位觀眾在故事中看到了自己。
——民族影像風(fēng)格的有力呈現(xiàn)。
世界電影史上真正優(yōu)秀的戰(zhàn)爭大片始終建構(gòu)并獨創(chuàng)著新的美學(xué)風(fēng)格，例如《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒的名單》等。中國戰(zhàn)爭電影同樣在呼喚屬于自身的獨創(chuàng)性民族美學(xué)風(fēng)格。
中國文藝評論家協(xié)會副主席王一川說，《長津湖》系列電影呈現(xiàn)的正是一種“悲歌慷慨”與“氣韻沉雄”交融的民族影像風(fēng)格。這種風(fēng)格重新銘刻了有關(guān)抗美援朝戰(zhàn)爭的民族集體記憶，激勵青少年觀眾獲得以愛國主義情懷和英雄主義精神加速自身成長的動力，凝聚民族共識。
饒曙光說，影片通過多視點切換、大量手持?jǐn)z影和快節(jié)奏剪輯，營造出極強的臨場感。戰(zhàn)爭化妝與特效技術(shù)表現(xiàn)完美，戰(zhàn)爭場面音效逼真，彈道聲效突出，有力渲染了影片氣氛。
——立體真實的細(xì)節(jié)鑄就故事生命力。
北京電影學(xué)院黨委副書記、副校長胡智鋒說，在過去很多的中外戰(zhàn)爭電影中，戰(zhàn)士前赴后繼的犧牲、絕對服從、拿胸膛堵槍眼的行為雖英勇無畏，可身處和平年代的年輕觀眾往往因難以理解其行為背后的心理機制，感覺劇情“夸張”“不可信”。
胡智鋒認(rèn)為，《長津湖》系列電影沒有為煽情而煽情，而是以細(xì)節(jié)充分揭示動機，立體、真實地推動劇情，成功實現(xiàn)了觀眾情感走向和思維立場的雙重代入，道出“小米加步槍”何以戰(zhàn)勝“飛機大炮”的關(guān)鍵——指導(dǎo)員梅生已經(jīng)退伍，但當(dāng)抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)時，他騎車百余里趕回部隊。為什么再回戰(zhàn)場？隨著“這場仗我們不打，我們的下一代就要打”的邏輯闡釋，觀眾的疑問得到解答，志愿軍保家衛(wèi)國的動力也得以揭示。
隨著《長津湖之水門橋》的熱映，抗美援朝題材的史詩級作品帶給創(chuàng)作者和觀眾的精神力量一直延續(xù)著。演員吳京說：“我在這部戲里經(jīng)歷的一切，足以影響我的一生。我們以電影的方式紀(jì)念為國犧牲的先烈。真想讓他們看看今天的中國。”
“改革開放40多年的歷史，讓我感覺我已活了300歲。”陳凱歌回憶，自己很小的時候，生活可謂一窮二白。我們國家僅用了40年就走完了西方300年才走完的路。這是幾代人付出的辛勤努力、造就的輝煌，從一窮二白到偉大時代的跨越，可以寫的故事、可以拍的題材太多了，我們的文學(xué)、戲劇、電影的反映還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
“了不起的時代，需要更多了不起的作品。《長津湖》系列是一個開始，還將有更多經(jīng)典作品，向英雄致敬、向歷史致敬、向人民致敬。”陳凱歌說。
