太虛幻境，紗幕低垂，白光通透。十二金釵輕搖身姿，從景深處款款走來，到臺前，一共八步。精致、克制、唯美，氣象全開。舞劇《紅樓夢》跳脫敘事局限，以融合了古典與現(xiàn)代的舞蹈語言和劇場藝術(shù)來表現(xiàn)經(jīng)典巨作文字背后的意境、意向與情感。

舞劇《紅樓夢》剛剛完成上海的兩場演出，留下了贊嘆無數(shù)。

“我被她們這八步吸走了所有氣場，她們什么也沒干，就是走過來，那個氣場，讓我覺得，太幸福了。” 90后舞蹈藝術(shù)家、舞劇《紅樓夢》的導(dǎo)演黎星這么說。這也是舞劇《紅樓夢》交到他手上，十二章節(jié)在他腦海里最先有的一幕。這里的十二金釵，集合了中國各大舞團(tuán)最頂尖的舞者，李艷超、李倩、張婭姝、胡婕、馮敬雅……任何一個名字都在舞壇上熠熠生輝。

這臺舞劇的主創(chuàng)團(tuán)隊基本上是90后，注定了它是一出有著年輕人理解與視角的創(chuàng)作，是不一樣的《紅樓夢》。曹雪芹30歲開始寫作《紅樓夢》初稿，黎星30歲創(chuàng)作這臺舞劇，致敬兩百多年前的中國文學(xué)巨著，這場跨越時空的對話，在對青春、對女性的摯愛與贊美中交匯共鳴。“我覺得女性總有一種對生活或者命運(yùn)的不可控，我不是很敢討論這個問題，覺得自己的理解不全面，但我就是會心疼。”這份“心疼”讓黎星著墨十二金釵群像的渲染，沒有特意突出黛釵，也不以寶玉為中心，寶玉成為一種視角，愛慕、欣賞這一群姑娘，悼念她們絢爛生命的逝去。

嚴(yán)格以一百二十回原著為創(chuàng)作藍(lán)本，舞劇分為十二章節(jié)鋪陳，寶黛愛情悲劇之后的《團(tuán)圓》卻是原著中沒有的故事。黎星說，“原本她們走散了就是走散了，但我太喜歡這群姑娘了，我想在這個舞臺上送給她們一次‘團(tuán)圓’的機(jī)會”。紗簾后十二位女子或?qū)懺娖凡瑁蛸p花嬉鬧，溫暖的光，春夏秋冬多彩的變換，精致美好。不過一瞬，又回到清冷色紗簾下的現(xiàn)實。隨之而來的《花葬》。十二位舞者仿佛花的嫩芽，舞臺燈光壓著，身體也幾乎不動；到含苞待放，燈光一點點給，勾勒生命最初的輪廓。當(dāng)舞蹈節(jié)奏越來越快，舞者陡然抖掉身上的長衣，仿佛花朵脫穎而出，這時側(cè)幕、檐幕慢慢升起，露出側(cè)臺的燈具，強(qiáng)烈的白光十分霸氣，照亮生命極致的綻放，同時也將戲劇空間打破，將時空界限打破。舞者隨著強(qiáng)勁的音樂節(jié)奏酣暢地舞動，像是退去一切世間繁華，還原生命本質(zhì)。最后，歸于靜寂。舞臺上，十二位舞者端坐在椅子上，一束頂光照耀著她們每一個人，這高背官帽椅仿佛一座座青春墓碑。她們面帶笑容，莊嚴(yán)肅穆，這是生命的大圓滿，歸彼大荒……這個時刻你知道，這是一首獻(xiàn)給青春的挽歌，跨越時空，與所有女性共鳴。

寶玉走上去，滿地白色的花，這是導(dǎo)演理解的“天地白茫茫”。黎星給了寶玉一片花海，“花就是那些姑娘，是美本身”。花貫穿了十二個章節(jié)，盛開的鮮花、枯萎的花，還有煙花。幾個名場面之間的轉(zhuǎn)折，導(dǎo)演用了煙花，象征美好時光、美麗生命的易逝。十二金釵的云肩繡有對應(yīng)的十二種花，蝴蝶芙蓉、竹子、蘭花、芍藥、梅花、杏花、桃花、菊花、櫻花、牽牛花、水仙、牡丹，“云肩如花，花似云肩”，更加入云步、水袖等戲曲元素，表現(xiàn)美人如花似水，身姿輕盈搖曳之柔美。

舞劇《紅樓夢》沒有把重點放在敘事上，不是熟讀原著，舞臺上的人物與一些細(xì)節(jié)無法完全看得清楚明白。黎星說現(xiàn)在的這十二個章節(jié)，拿掉任何一個，換做其他，都是可以的。他要緊緊抓住和表達(dá)的，是美的永恒不可動搖，以及女性身上無可比擬的力量，以年輕現(xiàn)代的藝術(shù)表達(dá)致敬經(jīng)典。