造紙術(shù)是中國四大發(fā)明之一。根據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，西漢時期（公元前206年至公元前8年），中國已經(jīng)有了麻質(zhì)纖維紙。東漢元興元年，蔡倫改進(jìn)了造紙術(shù)，他用樹皮、麻頭及敝布、魚網(wǎng)等原料，經(jīng)過挫、搗、炒、烘等工藝制造的紙，是現(xiàn)代紙的淵源。
記者體驗(yàn)做花草紙。 通訊員 安剛 攝
用老祖宗傳承了兩千多年的手藝，親手造一張紙，是怎樣一番感受？日前，記者隨湛江工藝美術(shù)協(xié)會幾位老師一起走進(jìn)廉江日禾民間工藝社，體驗(yàn)了一回手工造紙的樂趣。
百年工藝創(chuàng)新發(fā)展
廉江日禾民間工藝社位于青平鎮(zhèn)斑鳩林油行門手造紙舊址。清末至新中國建國初期，這個偏遠(yuǎn)之地曾是聞名兩廣的手工業(yè)區(qū)，僅大型的花生油榨油廠就有十幾家，生產(chǎn)的花生油暢銷兩廣，“油行門”之名由此而來。
曬紙。
十九世紀(jì)初，“油行門”手造紙便以家庭作坊的方式出現(xiàn)，上百年過去了，手造紙不僅沒有沒落，而且傳承發(fā)展了下來，到曹毅已經(jīng)是第五代。他從抽屜取出一截老銅管，從里面取出一張皺巴巴的紙，小心翼翼地展開。這是他爺爺曹灼棠的手書，紀(jì)錄了一段廉江與西安造紙的碰撞。
成紙撈漿。
光緒二十二年（1897年），曹灼棠在廣西柳州結(jié)識了從事手工紙經(jīng)營的西安人郭先生，他見郭先生造的手工紙質(zhì)柔軟綿滑、有韌性，遂向其請教造紙工藝。郭先生爽快應(yīng)允，傾囊相授，曹灼棠找來紙筆，當(dāng)場記下工藝程序：“用白構(gòu)樹皮埋于淤泥用水浸泡半月，取出并洗凈，然后用木棒擂漿置池中制成；紙、水料配比：一比三百，水多紙薄少則厚。取透紗布固定木框成網(wǎng)，取漿池內(nèi)致懸泘，置網(wǎng)水中慢慢撈起，曬干輕壓紙面取出紙。此紙質(zhì)柔軟綿滑，千年不朽蝕。”
曹灼棠得了造紙“真經(jīng)”，如獲至寶，回到斑鳩林村后改造自家的舊紙坊，改進(jìn)生產(chǎn)工藝流程，提升了造紙工藝和產(chǎn)量。慢慢地，這里的手造紙走出廉江，走向全省，并出口東南亞地區(qū)。
曹毅對這一段歷史津津樂道，讓他自豪的是，手造紙的技藝傳承百年，到他的手上不僅沒有沒落，而且經(jīng)過創(chuàng)新發(fā)展，已經(jīng)開發(fā)出包括凹凸紋紙、花瓣紙、自然纖維紙、云龍紙、石印紙、麻絲紙、滴蠟紙、暗花紙共計(jì)八個系列的產(chǎn)品。
手工造紙工序講究
在介紹了手造紙的歷史之后，曹毅并不急著帶大家參觀工廠，而是把眾人領(lǐng)到工廠旁邊的一叢灌木邊，隨手將一條枝條的樹皮扯下，在鼻間聞了聞，遞給我們看。他說：“這就是構(gòu)樹皮，‘油行門’手造紙的原材料。構(gòu)樹是雷州半島常見的植物，七枝八杈，長不高，當(dāng)?shù)厝朔Q它為‘不成材’。這種植物性味苦，有微毒，用它做紙，韌性足、防蟲、防腐，放得越久越好。”
花草紙。
造紙有幾道工序：先是采割生鮮構(gòu)樹皮。這里有講究：端午節(jié)前和冬至節(jié)前一個月內(nèi)是采割的最佳時機(jī)，因這個時期的樹木吸收的水分主要在樹身的皮與桿肉之間，水分聚在皮層，容易剝落，過了這兩個季節(jié)的樹皮很難剝下。選擇半年期生長的構(gòu)樹嫩枝，剝骨留皮，越嫩的樹皮纖維越細(xì)，紙質(zhì)越柔滑。刮去樹皮表層外皮，整理去除殘缺黑點(diǎn)、傷口，成扎捆起來。
揭紙。
其次，隔氧處理構(gòu)樹皮。趁樹皮濕潤新鮮，將處理過的樹皮成捆置于水下淤泥內(nèi)，保持水深50一60公分以上，隔絕空氣，浸泡約半個月，待構(gòu)樹皮的木質(zhì)素和樹皮膠完全分解后撈出，用水洗凈，用石灰水漂白。
漿液制作。純手工制作是將漂白好的構(gòu)樹皮用木棒槌擂碎搗爛后置于水池中攪拌成漿液。現(xiàn)在，工廠已經(jīng)可用簡單機(jī)械攪拌成漿液。但是，漿液中的纖維須保持在2mm長度左右，以確保證成紙后紙張的挺度和拉力度。
“一張A8開的手造紙，拉力可達(dá)6公斤以上。”曹毅說。
花草為材紙上作畫
在造紙車間，十幾個工人正在忙著，有的在采摘新鮮的草葉花朵，有的在制漿池里撈漿，有的在沾著漿液的紙網(wǎng)上做花草紙——把一朵朵鮮花、一片片草葉或葉脈放在網(wǎng)格的漿液上。
構(gòu)樹取皮。
“造紙還可以這樣！”有人驚嘆。
“這是花草紙，在造紙的過程中添加花草，紙干了之后，花草就成了紙上的圖案和花紋。”曹毅說。
制作花草紙的過程是天馬行空隨意創(chuàng)作的過程，你可以根據(jù)自己的想法在漿液上“作畫”，這里放一朵三角梅，那里放一片草葉或葉脈，形成美麗的圖案。你甚至可以將玉米須、巴蕉須等植物纖維添加進(jìn)去。紙曬干之后，這些添加的植物，成為紙的一部分，沒準(zhǔn)出來的是一幅綜合材料的驚艷之作。
“在制作花草紙時，我也走過一些彎路。剛開始，我用干花做材料，后來發(fā)現(xiàn)，干花濕水之后，會‘流淚’，污染紙張。經(jīng)過多次試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，新鮮的花材可以避免這個問題。”曹毅說。
隨便什么植物葉子和花都可以添加嗎？“要考慮紙的厚度，植物當(dāng)然是以薄為好。”曹毅說。
人工一天撈紙數(shù)百張
手工成紙是一個重要的步驟。曹毅把我們帶到漿液池中，親自示范。只見他系上圍裙，先用雙手在池中像游蛙泳一般把漿液往兩邊撥開數(shù)次，然后取過一個紙網(wǎng)，兩手平衡執(zhí)紙網(wǎng)打斜置入水中，均勻用力往懷中牽引、提升，網(wǎng)格上罩了一層均勻的乳白色紙漿。
打漿。
大家躍躍欲試。明明看似容易的幾步動作，操作起來卻不是那么回事。你看，紙網(wǎng)上撈起的紙漿，有的厚薄不勻，有的太厚。失敗的操作需要重來，只需將紙網(wǎng)反過來，在水中抖幾抖，將網(wǎng)中漿液抖落，即可重新開始。
“撈紙漿也有竅門：下網(wǎng)前要充分?jǐn)嚢瑁瑢⒓垵{攪起；下網(wǎng)時呈45度角，記得收網(wǎng)時挺腰、將紙網(wǎng)往懷中牽引；紙薄水多、紙厚則漿多。”曹毅說。
李吾銘是嶺師美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院的書法老師，他一連試了四次，終于做出一張像樣的紙了，一邊搖著頭一邊嘆息：“腰不好都干不了這活啊。”
曹毅笑了：“都是工多手熟的技術(shù)活，多練幾次就好了。我們這里熟手的工人，一天能撈紙400－600張，如果做加花草紙，一天能做80－120張呢。”
在自己造的紙上試墨
時值夏日，太陽如火般炙烤，工人把紙網(wǎng)拿到后院去晾曬。半個小時后，這些手造紙就曬干了，老師們小心地揭下紙網(wǎng)上的手造紙——為了能辨認(rèn)出自己的作品，他們在造紙時都分別做了小小的記號——端詳著生平造的第一張紙，興奮之情溢于言表。
紙上書畫。
“這紙還真有韌勁啊，像布一樣。”
“看著還可以，比宣紙厚實(shí)，不知道寫字怎么樣？”
此次造訪紙廠的幾位都是嶺南師范學(xué)院與廣東海洋大學(xué)的書法和繪畫老師，專業(yè)決定了他們對紙有著特別的興趣和鐘愛，眼下，他們迫不及待地想要在紙上試墨，感受墨與紙的和諧度。
李吾銘正襟危坐，取出了自備的筆，在紙上畫了幾株蘭草，嶺師另一位書法系的老師劉永勝也拿出筆，在紙上題了一行字：“還可以啊，介于生宣與熟宣之間。”
圍觀的人，紛紛拿過筆，也欲在紙上一試。能自己做一張手造紙，然后在上面留下自己的墨寶帶走，這是多么有趣的事。對于書畫家來說，墨寶當(dāng)然能保存得越久越好，找到一家能私人定制的紙廠，厚薄隨心而制，這真是太牛了！他們希望下一步組織學(xué)生來這里體驗(yàn)，或者邀請曹毅把手造紙帶進(jìn)“嶺南手作”。曹毅一概表示歡迎，他說：“手造紙是老祖宗留下的手藝，當(dāng)在時代中創(chuàng)新發(fā)展，讓更多人認(rèn)識它、使用它，我余生都將為此努力。”
