桌上放著一只青銅壺和一只倒扣的缺足青銅鼎，銼刀、畫筆、顏料盤、膠棒等工具散布在桌面。這張略顯凌亂的桌子，就是青銅器修復師張鵬宇工作的地方。從臺板上貼的照片可以看出，修復前的青銅壺有一道明顯的裂紋。如今，壺身的裂紋已經(jīng)不見，青銅器表面顏色和原來沒有什么差別，保留了文物的歷史感。

在博物館展出的文物大多是完整而光鮮的，但文物剛出土時的狀態(tài)未必如此，之后在保存過程中也可能產(chǎn)生各種問題。當文物“受傷”或是“生病”，應該怎么處理？怎樣讓館藏文物保持完好的狀態(tài)？不久前，記者走進國家博物館文保院，實地探訪“文物醫(yī)生”如何進行文物保護修復。

精密儀器為文物“體檢”

國博文保工作有著半個多世紀的積累。1950年，國立革命博物館籌備處成立不久，即組建革命文物復制機構，開了革命文物復制先河。1952年，北京歷史博物館(中國國家博物館前身)建立文物修整室，奠定了國博文物保護修復工作的基礎。2018年，國家博物館在原文物科技保護部與藝術品鑒定中心科技檢測室的基礎上組建文保院，主要負責館藏140余萬件文物的保護、修復和復制工作，同時承擔一些科研任務，并與國內(nèi)外文物保護機構開展交流合作。

國博文保院副院長周靖程介紹，文保院下設環(huán)境監(jiān)測研究所、藏品檢測與分析研究所、器物修復研究所、金屬器物修復研究所、書畫文獻修復研究所、油畫修復研究所，共有40多名理論基礎扎實、實踐經(jīng)驗豐富的文物修復師，其中“80后”是主力。“年輕人進來后要向老師傅拜師學技，經(jīng)過手把手的指導，大概3年后可以出師，獨立承擔修復任務。”周靖程說。

就像病人看病首先要做檢查，文物修復也要先進行檢測分析。國博文保院藏品檢測與分析研究所配備有各類先進的分析檢測儀器，運用現(xiàn)代技術對文物進行精準“體檢”。

“這臺儀器叫顯微共聚焦拉曼光譜儀，它配備了顯微裝置，具有很高的光譜分辨率和空間分辨率，能夠分析文物材料的物相結構，而且對樣品量的要求很少。”藏品檢測與分析研究所的吳娜介紹，拉曼光譜儀是一種十分有效的無損、微損檢測手段，主要用于無機物的檢測分析，如常用顏料、金屬文物腐蝕產(chǎn)物、古代玉器等。

“氣相色譜質(zhì)譜聯(lián)用儀主要用于文物中有機質(zhì)的成分分析，如古代的膠、天然染料、油畫中的油料以及博物館中易揮發(fā)的有機物等。”藏品檢測與分析研究所的丁莉介紹，色譜分析實驗室于2019年8月建成，所用設備在業(yè)界屬于先進水平。

在電子顯微鏡實驗室，記者看到了可以放大10萬倍的環(huán)境掃描電子顯微鏡。如此高倍數(shù)的“電眼”，可對文物及樣品進行顯微形貌觀察和微區(qū)成分分析，適用于金屬、陶瓷、紙張、壁畫等多種材質(zhì)的分析研究。

匠心獨運修復國寶

金屬器物修復是國博傳統(tǒng)的優(yōu)勢項目。“我們近年來完成了館藏后母戊鼎等國之重器的保護修復，也承接了不少外單位的青銅器修復。”金屬器物修復研究所所長馬立治說。

馬立治手頭正在做的是一件外單位青銅爵的修復。“這件爵有一塊缺口，我用金屬片補上缺口后將它打磨平整，再做成原來的顏色。”

金屬器物修復研究所的張鵬宇本科就讀于北大、研究生就讀于中科院，畢業(yè)后來到國博，已經(jīng)干了7年青銅器修復工作。“最初報考文物保護專業(yè)覺得神秘、有趣，真正工作之后感覺確實有意思。”張鵬宇說，“每一件文物都是獨一無二、不可再生的，對它們進行修復讓我很有成就感。每件文物的處理方式都不一樣，每次都是新鮮的挑戰(zhàn)。”

張鵬宇曾與兩名修復師共同完成國博館藏婦好偶方彝的保護修復。“這個項目歷時一年多，在去除有害銹并進行必要的保護處理之后，要經(jīng)過一個夏天的觀察，看有害銹是否再次滋生。經(jīng)過去銹處理后，文物原來的修復痕跡和裂縫會部分地顯露出來，需要再進行填補、隨色。”張鵬宇介紹，青銅器修復要做到肉眼幾乎看不出來，而儀器可以識別。

走進書畫文獻修復研究所，書畫修復師王博正在修補一幅《羅漢拓片》。他用鑷子夾起米粒大小的黑色紙片，小心翼翼地貼在拓片破損的地方。“這是清代乾隆時期的拓片，裝裱時直接貼在布上。時間長了，布的質(zhì)地變脆，上面的紙也皸裂起翹。”王博說，這幅拓片的修復已經(jīng)持續(xù)近4個月，專門定制了薄如蟬翼的六級棉連紙，反復調(diào)試墨色使之與原拓片接近，紙拓色之后，用手撕出形狀合適的碎片，粘上漿糊一點一點修補，每一步都需要十分細心與耐心。

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